На выставке картин Александра Попова 2011 г., оказавшейся заключительной, были представлены произведения, написанные в период от 1974 вплоть до, собственно, 2011 го – в связи с этим можно предположить, что проект не задумывался автором как ретроспективный.
Ретроспективные выставки предполагают, что каждый этап творчества художника, начиная от его самых ранних работ и заканчивая зрелыми и поздними полотнами, представлен равноценно и исчерпывающе, каждая грань таланта мастера продемонстрирована в полной мере, а по экспозиции можно составить представление об эволюции творческого метода живописца. Однако на выставке А. Попова 2011 г. превалировали полотна 2000-х гг., самые ранние образцы его живописи не были включены вовсе, многие серии, например, с тремя фигурами или видами Нескучного сада, оказались оставлены за скобками, акцент был сделан на живописные, а не на графические вещи или произведения на стыке различных жанров.
На выставке почти не оказалось нейтральных работ – полотен, в которых художник ставил бы исключительно живописные задачи по исследованию композиции, цвета, света. Предпочтение было отдано экспрессионистским произведениям, а также холстам, которые условно можно отнести к работам, продолжающим по тематике и выбранной художником интонации передвижническую традицию – это, в первую очередь, полотна с изображением множащихся безликих чиновников и дремлющих священнослужителей. Даже изначально более или менее отстраненные полотна за счет своего соседства на выставке приобретали остросоциальное значение. Так, рассыпанные по полу консервные банки – громкие, блестящие, но пустые жестянки – рядом с натюрмортом, изображающим мусорное ведро и совок (очевидна игра с омонимами), усиливали звучание метафоры исчезнувшей страны. Выбранные произведения составили острый социальный комментарий живописца на окружающую его реальность.
Выставка была поделена на небольшие разделы, разграниченные короткими стенками, в соответствии с сюжетами, техникой (например, «зернистые» портреты и натюрморты с камнями и осенними листьями в грязно-золотистой гамме оказались помещены рядом), жанрами, раскрываемыми темами, цветами, формами и фактурами (так, блестящая консервная банка перекликалась с трубой в соседнем отсеке). Основой цветовой гаммы был выбран глухой темно-синий, разбавленный внезапными рифмующимися вспышками красного в виде патефона, рыжих волос, насыщенного красного фона, на котором рисуются статуэтка и мясорубка. Совокупность картин стала сама по себе своеобразным упражнением в решении цвета.
Работы роднила не только палитра, но и повторяющиеся мотивы – своеобразные связующие нити. Так, несколько раз встречался телефон – возможно, он намекал на тягостное ожидание, а брошенная трубка – конец отношений. Скелеты, пышнотелые фантасмагоричные дамы с лицами-черепами – это легко считываемые старинные мотивы memento mori, «помни о смерти». Персонаж в противогазе (автопортрет), стреляющий в голову, очень красноречиво выражал свои эмоции от всего того, что его окружало. На одном из натюрмортов бутылка указывала на ухмыляющийся череп в старомодной шляпе – намек на поцелуй со смертью? Нотка нуара – догорающая сигарета, шляпа родом из 50 х, патефон на фоне ночного вида – усиливала пессимистичную интонацию, оттенок цинизма и разочарования.
В целом выставка кажется большим живописным размышлением о судьбе, находящейся на распутье (символична в этом разрезе работа «Два пути», тоже присутствовавшая в экспозиции). И, несмотря на всю концептуальность, важность в первую очередь содержания картин, складывающихся в очень личный, но близкий многим текст, проект, несомненно, художествен, он идеально решен с точки зрения размещения полотен, как мазков, в стенах белого, как лист бумаги, зала.
Статьи об искусстве
Как (не) стать мастером за 10 тысяч часов?
Правило 10 тысяч часов, кажется, популярно до сих пор. Считается, что для достижения мастерства в [...]
Дек
Записки художника
Обязательно нужно писать
В Московское художественное училище памяти 1905 года я поступил для своего возраста поздно, и то [...]
Окт
Истории из жизни
Репин Восторженный и Разгневанный
Репин Восторженный И.Е. Репин был натурой восторженной. Как вспоминал К.И. Чуковский, художник «любил кланяться, благодарить, [...]
Июн
Статьи об искусстве
«Солнце взойдет»: вариация на тему Лоррена
В своем творчестве А. Попов часто включается в диалог с великими мастерами прошлого. Так, его [...]
Апр
Статьи об искусстве
«Коробейников переулок». Радужная фантазия
Лилово-изумрудная дорога. Деревья, переливающиеся всеми цветами радуги на фоне персиково-голубого неба. Пестрые дома. Художник колористически [...]
Май
Статьи об искусстве
Гармония контрастов
Сюжетно натюрморт А. Попова с красными перцами, синим кофейником и бидоном и желто-зелеными фруктами напоминает [...]
Авг