В каждом полотне серии «Пионерка», вращающейся вокруг статуэтки юной скрипачки, художника занимают различные живописные задачи. Его не всегда интересует передача выпуклого объема в пространстве. Иногда этот объем дан почти условно, а на первый план выходит сюжет, ворох смысловых коннотаций, которые несет небольшая фигурка.
Так, в «Натюрморте со статуэткой пионерки на книгах» А. Попов сосредотачивает внимание в первую очередь на образе советской девочки с алым галстуком на шее.
Живописец монументализирует небольшую фигурку, выбирая ракурс снизу вверх, помещая ее на стопку книг как на постамент, динамично разворачивая так, чтобы придать выражение решительной устремленности вперед.
В результате статуэтка скромной пионерки фактически превращается в монументальную скульптуру Веры Мухиной «Рабочий и колхозница», яркий символ советской эпохи.
Художник иронично представляет маленькую девочку как симбиоз двух столпов советской страны.
В «Натюрморте с мясорубкой и примусом» А. Попова интересует уже не сюжет, а форма, но объем снова обозначен весьма условно. Художник плетет арабеск угловатых линий, сопоставляя силуэты статуэтки и устаревших бытовых приборов. Фигурка пионерки теряет покатость и приобретает жесткий, рубленый контур, созвучный замысловатым абрисам предметов.
Внутри картины также повторяется мотив круга: рифмуются округлая подставка статуэтки, круглые составные части мясорубки и примуса. Художнику важно зарифмовать все силуэты, создать поэму ломаных линий. Даже мазок ложится «елочкой», четкими параллельными слоями.
Живописец старается соединить отдельные предметы в вакууме в единое целое не только через зарифмованные очертания, но и через золотистые блики, покрывающие гладкую поверхность примуса и фарфоровой статуэтки, через проступающие красноватые оттенки.
Под натиском линий объем растворяется, почти плоские предметы четко рисуются на насыщенном синем фоне.
Художник подчеркивает декоративность натюрморта, «ткёт» гобелен на индустриальную тематику с узором из артефактов советского времени.
Таким образом, один и тот же мотив условного объема решается по-разному путем перемещения фокуса то на сюжет, то на декоративный потенциал предметов.
Автор: Анастасия Курьянова / Искусствовед
Аспирантка программы «История и теория культуры, искусств» Европейского университета в Санкт-Петербурге, выпускница искусствоведческих программ магистратуры и бакалавриата НИУ ВШЭ в Москве, участница всероссийских и международных научных конференций в области истории искусств.
Статьи об искусстве
Несколько мотивов и эпох. Ощущение безразличия и одиночества
Сюжетно картина А. Попова «Страсти Христовы» заключает в себе несколько мотивов и эпох. Чуть смещенная [...]
Июн
Статьи об искусстве
Игра Atomic Heart. СССР снова в моде, или как быть актуальным сегодня
Советская эстетика, эстетика Восточной Европы – т.е. т.н. trauma aesthetic, «эстетика травмы» – не так [...]
2 Комментария
Мар
Записки художника
Обязательно нужно писать. Основы мастерства и тяжёлая полоса безденежья
В Московское художественное училище памяти 1905 года я поступил для своего возраста поздно, и то [...]
Окт
Записки художника
Итак, выпьем. В отделении неврологии городской больницы № 67
Весной чувства обостряются до предела. Вокруг всё цветет, а на душе – букет неосознанных желаний: [...]
Янв
Статьи об искусстве
45 работ А. Попова в коллекции Эрмитажа
В 2012 г. в дар Эрмитажу была передана коллекция Жоржа Мачере и его супруги Надежды [...]
Фев
Статьи об искусстве
Создать и уничтожить. В чем сила искусства?
Что означает понятие «деструкция», когда речь заходит об искусстве? Деструкция – то есть намеренный или [...]
Янв