Пегги Гуггенхайм, галеристка и страстная покровительница искусства, была знакома со многими выдающимися художниками своего времени. С кем-то из них ее связывала теплая дружба, а с кем-то – непростые романтические отношения.
С Ивом Танги, ярким художником-сюрреалистом, у Пегги был бурный роман. Живописец был женат, что осложняло дело. Однажды Пегги столкнулась с супругами Танги в кафе. Жена художника знала об их романе и не преминула выразить свое возмущение. Как вспоминает Пегги, мадам Танги взяла нож и вилку и швырнула в соперницу три куска рыбы, что вызвало естественное недовольство хозяев помещения. Любовники прятались от разгневанной супруги, которая, обладая «мистическим чутьем», все равно везде их находила и устраивала сцены.
Со скульптором Бранкузи Пегги подружилась из корыстных соображений. Она долгое время мечтала о его бронзовой статуэтке, но мастер требовал за свою работу баснословную сумму. Меценатка наделась, что дружба с ним облегчит покупку. Бранкузи готовил для нее восхитительные блюда в своей мастерской, специально делая так, чтобы они подгорали, а потом притворяясь, что это было случайностью. Однако, несмотря на все расположение к ней со стороны экстравагантного скульптора, Пегги не могла от него ничего добиться. Бывший супруг даже посоветовал ей в шутку попробовать выйти за Бранкузи замуж, чтобы унаследовать его коллекцию, и, как пишет Пегги, она действительно прощупала почву в этом направлении, но поняла, что ее матримониальная затея безуспешна. И все же настойчивость галеристки увенчалась успехом: в конце концов мастер согласился создать для ценительницы искусства статуэтку ее мечты.
Пегги приятельствовала и с Питом Мондрианом, знаменитым голландским художником-абстракционистом. Когда она открыла собственную галерею, он зашел к ней, но, вместо того чтобы разговаривать об искусстве, попросил порекомендовать ему ночные клубы. На тот момент живописцу было уже 66 лет. Пегги очень удивилась просьбе, но во время танца поняла, что Мондриан все еще способен получать искреннее удовольствие от таких развлечений.

Автор: Анастасия Курьянова / Искусствовед
Аспирантка программы «История и теория культуры, искусств» Европейского университета в Санкт-Петербурге, выпускница искусствоведческих программ магистратуры и бакалавриата НИУ ВШЭ в Москве, участница всероссийских и международных научных конференций в области истории искусств.
Статьи об искусстве
Игра в академизм. Живописная ткань как будто соткана из лоскутов
При первом взгляде на автопортрет А. Попова под номером 7 зрителя удивляет прямолинейность художника. По [...]
Июл
Выставки художника
Выставка «Фактура времени» в лабиринте рефлексии. ЦДХ Москва 1996 год
Весной 1996 года в Москве, в конце апреля, в зале Центрального Дома Художника прошла выставка [...]
Май
Статьи об искусстве
Аллегория упадка. Натюрморт с черепом коня
Натюрморт А. Попова «Колесо. Череп коня. Топор» многослоен с точки зрения считываемых смыслов. Так, художник [...]
Фев
Статьи об искусстве
Несколько мотивов и эпох. Ощущение безразличия и одиночества
Сюжетно картина А. Попова «Страсти Христовы» заключает в себе несколько мотивов и эпох. Чуть смещенная [...]
Июн
Записки художника
Линия. Два противоположных мира на рисунке графитным карандашом
Вернувшись из армии, я стал посещать различные художественные студии в Москве, где за копеечную плату [...]
Авг
Истории из жизни
Пегги Гуггенхайм покровительница искусства. Бурная жизнь светской львицы
Пегги Гуггенхайм, галеристка и страстная покровительница искусства, была знакома со многими выдающимися художниками своего времени. [...]
Окт