Истории из жизни. Статья. Пегги Гуггенхайм и Макс Эрнст

Пегги Гуггенхайм и Макс Эрнст

Семейная жизнь художника Макса Эрнста, яркого представителя дадаизма и сюрреализма, и Пегги Гуггенхайм, знаменитой покровительницы и собирательницы искусства, не была простой. Переехав в Америку во время Второй мировой войны и поселившись в Нью-Йорке, супружеская пара устроила в честь новоселья грандиозную вечеринку. Однако в тот вечер между двумя гостями вспыхнула ссора, грозившая дойти до рукоприкладства. Джимми, сын Эрнста и по совместительству секретарь Пегги, не стал дожидаться пролития крови и кинулся снимать со стен картины Кандинского. Альфред Барр, первый директор Музея современного искусства в Нью-Йорке, посчитал это признаком невероятной преданности со стороны Джимми по отношению к мачехе: показательно, что молодой человек стал первым делом спасать картины, принадлежавшие Пегги, а не полотна кисти его отца.

Светская львица посчитала произошедшую ссору плохим предзнаменованием, которое, действительно, оказалось пророческим. Совместная жизнь под крышей нью-йоркского дома была неспокойной и в итоге закончилась болезненным разрывом.

Супруги постоянно ругались из-за пустяков. Например, Пегги страшно не нравилось, что в какой-то момент Эрнст страстно увлекся доколумбовым и индейским искусством и искусством Аляски и Новой Гвинеи и стал скупать огромное количество таких произведений, заполнявших весь дом. Одновременно он отказывался участвовать в домашних расходах, что еще больше раздражало его жену. Недовольная Пегги называла столик в виде животного гробиком, а тотемный столб из Британской Колумбии наводил на нее жуть.

Ссоры возникали, когда художник брал ножницы своей жены без разрешения, когда он не пускал ее за руль, потому что предпочитал водить сам, когда она болела ангиной и долго не выздоравливала, тем самым навевая на него скуку. Галеристку угнетало, что ее муж обращался с ней на «вы», как с чужой. И, конечно, в этом браке не обошлось без любовного треугольника, или даже многоугольника, что вызывало ужасную ревность Гуггенхайм. Но это сюжет для отдельной истории.

Подпишитесь на канал. Следите за нашими новостями в удобном формате

Автор: Анастасия Курьянова / Искусствовед

Автор: Анастасия Курьянова / Искусствовед

Аспирантка программы «История и теория культуры, искусств» Европейского университета в Санкт-Петербурге, выпускница искусствоведческих программ магистратуры и бакалавриата НИУ ВШЭ в Москве, участница всероссийских и международных научных конференций в области истории искусств.

История картины

Натурщицы. Главные героини картин и музы художников

В искусстве натурщик — это человек, который позирует для портрета или рисунка. Натурщиком может быть [...]

Статьи об искусстве

Экспрессионизм. Нервы на пределе

Яркие цвета, острые углы, искаженные формы, уплощенность, гротеск – это те черты, которые отличают живопись [...]

Статьи об искусстве

Портрет И.И. Витман. Тающий образ

Композиционное решение портрета И.И. Витман, советской и российской художницы, достаточно традиционно. Ее фигура помещена ровно [...]

Записки художника

Встреча с театром. Премьера спектакля «Гамлет» с Владимиром Высоцким

С театром я встречался в своей творческой биографии несколько раз, но теплых взаимных чувств не [...]

Статьи об искусстве

Предметный мир. Пара высоких черных хромовых сапог

Пара высоких черных хромовых сапог – частый гость на полотнах А. Попова. Каждый раз они [...]

Статьи об искусстве

Горы и люди. Двойственное послание

Картина А. Попова «Всадник» задает вопросы, но не дает ответов. В ней живописец вновь обыгрывает [...]

Сайт использует cookie. Вы можете отказаться от использования cookie в настройках браузера, однако это может повлиять на работу сайта. Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет. Политика конфиденциальности просматривая этот сайт, вы соглашаетесь с условиями.